На сайте — nastik.xyz — переводчицы Анастасии Грызуновой появилась информация, что она работает над переводом «Саттри» Кормака Маккарти (издательство «Азбука», 2021). Комментарии здесь избыточны.
За наводку спасибо Руслану Цукатову.
Количество постов 601
Частота постов 229 часов 47 минут
ER
120.80
Нет на рекламных биржах
Графики роста подписчиков
Лучшие посты
Резонный вопрос: где «Готика», Пыльца? Книжка уже печатается, ждём тираж в ближайшие недели. Из маргиналий мы готовим следующую часть цикла «Бессмертие Уильяма Гэддиса» — эмоциональный текст Рика Муди о романе «Джей Ар», а также большое и очень красивое эссе Уильяма Гэсса, написанное по следам поездки американских писателей в СССР (знаменитая фотография из лифта «Дома Раскольникова» прилагается, Гэддис на снимок, к сожалению, не попал).
А к физическому выходу «Иеруалима» Алана Мура у нас выйдет небольшое интервью «А — значит Алан Мур», в котором автор рассказывает Хансу Ульриху Обристу о Пинчоне, Берроузе и Информации.
А к физическому выходу «Иеруалима» Алана Мура у нас выйдет небольшое интервью «А — значит Алан Мур», в котором автор рассказывает Хансу Ульриху Обристу о Пинчоне, Берроузе и Информации.
В 100-летие со дня рождения Уильяма Гэддиса (1922–1998) хотелось бы меньше говорить (лучшим высказыванием стал бы перевод «Распознаваний») и больше созерцать. «Век Гэддиса» — наш небольшой проект, в котором мы будем собирать визуальные свидетельства жизни этого выдающегося писателя. Корреспонденция, награды, места, ювенилии, обложки и другое — все артефакты будут снабжены небольшими контекстуальными комментариями.
И первое такое свидетельство — на этой обложке. Знаменитый автопортрет Уильяма Гэддиса, нарисованный им для антологии «In Recognition of William Gaddis». Составители Стивен Мур и Джон Куэл.
И первое такое свидетельство — на этой обложке. Знаменитый автопортрет Уильяма Гэддиса, нарисованный им для антологии «In Recognition of William Gaddis». Составители Стивен Мур и Джон Куэл.
Кратко про ручной труд на обложке первого издания «Радуга тяготения». Вспоминает Линда Геттер, жена дизайнера и художника Марка Геттера.
«В декабре 1981 года мы с моим будущим мужем оказались на рождественской вечеринке в нью-йоркском лофте. Ему стало скучно и он принялся копаться в книжных шкафах, взял одну книгу и дал мне: «Я сделал для нее обложку». Под «сделал» он имел в виду, что придумал дизайн и нарисовал иллюстрацию. Книгой оказалась «Радуга тяготения», третий роман Томаса Пинчона, опубликованный The Viking Press в 1973 году. На обложке было солнце, напыленное над черным силуэтом города.
Когда Марк работал над обложкой в 1972 году, ему было 25 лет. Аэрография и силуэты городского ландшафта были типичными для его взгляда на мир в том возрасте, а в особенности на эту книгу. Мягкое изображение, сливающиеся с фоном, на контрасте с резкими четкими линиями, очерчивающими реальность. Тогда он работал в небольшом агентстве, специализировавшемся на книжных обложках, и обожал саму концепцию, когда одно изображение отражает всю суть книги. В этом ему и помогала аэрография».
«В декабре 1981 года мы с моим будущим мужем оказались на рождественской вечеринке в нью-йоркском лофте. Ему стало скучно и он принялся копаться в книжных шкафах, взял одну книгу и дал мне: «Я сделал для нее обложку». Под «сделал» он имел в виду, что придумал дизайн и нарисовал иллюстрацию. Книгой оказалась «Радуга тяготения», третий роман Томаса Пинчона, опубликованный The Viking Press в 1973 году. На обложке было солнце, напыленное над черным силуэтом города.
Когда Марк работал над обложкой в 1972 году, ему было 25 лет. Аэрография и силуэты городского ландшафта были типичными для его взгляда на мир в том возрасте, а в особенности на эту книгу. Мягкое изображение, сливающиеся с фоном, на контрасте с резкими четкими линиями, очерчивающими реальность. Тогда он работал в небольшом агентстве, специализировавшемся на книжных обложках, и обожал саму концепцию, когда одно изображение отражает всю суть книги. В этом ему и помогала аэрография».
«Насколько русским был Гэддис? Если бы Виктор Шкловский прочитал его книги, то, возможно, сказал бы, что в книгах Гэддиса практикуется otstranenie в его чистейшей форме — то есть освоение пустот, подобное урине в заброшенных местах и бакалейных лавках при музеях; а также zatrudnyonnaya forma, или лишение читателя свободы путем принуждения в акцентировании внимания на деталях и смысловых загадках; ну и zamedlenie, жертвующее легкими удовольствиями в угоду стратегическому вознаграждению».
Из эссе Уильяма Гэсса «Познавая Гэддиса», написанного по следам поездки писателей в Ленинград в 1985 году. Полная версия скоро на нашем сайте. На фото: Уильям Гэддис (слева) и Уильям Гэсс (справа).
Из эссе Уильяма Гэсса «Познавая Гэддиса», написанного по следам поездки писателей в Ленинград в 1985 году. Полная версия скоро на нашем сайте. На фото: Уильям Гэддис (слева) и Уильям Гэсс (справа).
Folks, спасибо всем, кто прислал фото на конкурсу к дню «Пинчона на людях». Всё покажем в нашем инстаграме завтра, а пока — финалисты. Голосуйте сердцем, поехали.
«Век Гэддиса». Ювенилия.
Рассказ «Голубая сойка» Уильяма «Билли» Гэддиса из самодельного школьного журнала The Worthington Aerial (в 1934–1935 годах Уильям Гэддис учился в Worthington Grade School, Берлин, Коннектикут).
#векгэддиса
Рассказ «Голубая сойка» Уильяма «Билли» Гэддиса из самодельного школьного журнала The Worthington Aerial (в 1934–1935 годах Уильям Гэддис учился в Worthington Grade School, Берлин, Коннектикут).
#векгэддиса