Статистика ВК сообщества "Циничный оператор"

О СТОИМОСТИ
Заказчик: сколько будет стоить выполнение этой работы?
Мастер : 1500 долларов.
Заказчик: почему так дорого?
Мастер: а сколько это вам будет стоить, если вы выполните эту работу самостоятельно?
Заказчик: Ну, максимум 800. Ведь это довольно простая работа, да?
Мастер: за 800 долларов я предлагаю вам сделать это самостоятельно.
Заказчик: но ведь ... я не умею.
Мастер: за 800 долларов я научу вас этой работе. Так что вы получите знания для следующего случая.
Заказчик: какое интересное предложение! Я согласен!
Мастер: Итак, вам необходимо иметь с собой: сварочный аппарат, электропилу, аэрограф, компрессор, дрель, перчатки, краски, кисти…
Заказчик: Остановитесь! У меня нет этого оборудования и я не могу его покупать для одной работы!
Мастер: в таком случае, для выполнения этой работы, за 300 долларов я могу это сдать вам в аренду.
Заказчик: Хорошо.
Мастер: Договорились! Во вторник буду ждать вас для выполнения работы.
Заказчик: Я не могу во вторник.
Мастер: Извините, но у меня свободен только вторник. Все остальные дни заняты другими заказчиками.
Заказчик: Ну ладно. Это же мне придется пожертвовать своими планами…
Мастер: Я соберу весь необходимый материал, но вам придется загрузить автомобиль во вторник в 6 утра. Поэтому не опаздывайте.
Заказчик: в 6 ? Нет! Я не просыпаюсь так рано....
Ммг... Я тут поразмыслил и понял, что лучше мне заплатить вам 1500 долларов. Ведь я сам все равно не смогу сделать эту работу качественно, а стоить мне это всё будет значительно дороже!
Мораль сей притчи такова:
Когда мы оплачиваем чей-то труд, то платим не только за материалы, но и за:
ЗНАНИЯ, ОПЫТ, ОБУЧЕНИЕ, КАЧЕСТВО, ИНСТРУМЕНТЫ, ТРАНСПОРТ, ВРЕМЯ, ПУНКТУАЛЬНОСТЬ, ПРОФЕССИОНАЛИЗМ, ТОЧНОСТЬ, ВРЕДНОСТЬ/БЕЗОПАСНОСТЬ ПРОИЗВОДСТВА, ГАРАНТИЮ, НАЛОГИ, АРЕНДУ ПОМЕЩЕНИЯ, ЭЛЕКТРОЭНЕРГИЮ и т.д.

Ответ на ребус о подводном фильме (с бэкстейджами).

Фильм снят так: я полгода сидел на даче на карантине и экспериментировал. У меня были: лес и берег Ладожского озера. Весной снимал на дрон пейзажи. А летом полез в воду.

Снимал прибой в рапиде, потом затеял приделать камеру (Lumix GH5) к телескопу, для чего пришлось сгонять в город за переходником. Недели две ловил восходы/закаты, потом решил попробовать и в макро. Сгонял в город и арендовал Laowa 24mm. Конец его "хобота" можно погружать в воду.

Так получились кадры с пузырями на водорослях. Именно в этот момент и зародилась идея объединить съёмки в фильм о зарождении жизни.

Пару раз чуть не утопив всю систему (привет, конденсат), я понял, что нужна подводная камера. Да ещё и снимающая в рапиде, на широкий угол и желательно макро.

Пришлось раскошелиться на GoPro HERO7, селфи-палку и макро-линзу для дайверов.

Решил ловить кадры, передающие мои ощущения от погружения под воду. Чтобы нырять поглубже, использовал моноласту. До этого я два года тренировался с ней плавать и вообще увлёкся фридайвингом.

Хорошим бонусом стали подводные наушники, музыка очень помогает созерцательно настроиться. Часами зависал под водой, иногда сильно мёрз (без гидрокостюма).

Со временем прикрутил к селфи-палке баллончик для чистки техники, от которого провёл трубку к камере, чтобы одним нажатием кнопки выпускать прямо перед ней пузыри.

Для съёмки головастиков провёл от смартфона к GoPro обычный коаксиальный кабель (антенный), так она смогла передавать плейбек по wi-fi из-под воды. (Спасибо интернету за лайфхак.) Правда, при записи в 240 fps камера трансляцию проводить всё равно отказывалась - пришлось снимать вслепую.

Каждый день ходил на восходы и закаты в поисках игры света на воде и под водой. Экспериментировал с брызгами, каплями и даже петардами (в монтаж не вошли).

Осенью удалось добраться до Чёрного моря, где (внезапно!) нашёлся пляж с чистой водой. Привязывал к селфи-палке камень, бросал на дно, плавал вокруг, грелся))

В итоге накопилось двое суток материала, в котором надо было найти нарратив. Тут пригодилось режиссёрское образование, подключил художественный вкус. Брал только те кадры, где объект перестаёт быть просто физическим объектом, а превращается в метафору, оживает, приобретает характер...

Это, пожалуй, самая сложная часть работы над фильмом. Я вырезал очень много классных кадров, которые демонстрируют мои операторские навыки (или способности по выдуванию пузырей воздуха колечками), но не работают на сюжет.

Я их ещё отдельно выложу в инстаграме, чтобы не пропадали. В дело пошли только кадры лаконичные, залипательные, очищенные от лишнего. Эта простота и придаёт им символичность и схожесть с 3D-анимацией.

Например, в первом кадре с мыльным пузырём нет ничего, кроме воды и пузыря. Но зритель не может сразу понять, что это мыльный пузырь. Потому что вода через бесконечность переходит в небо, потому что нет теней, нет бликов, нет радужных разводов, нет облаков и т.д. А мелкие насекомые воспринимаются птицами, от чего сбивается масштаб и пузырь кажется ещё более былинным. Переснять такой кадр невозможно, его можно только найти из тысячи других кадров с пузырями. Так же и со всеми остальными.

В черновом монтаже фильму не хватало начала - с зарождением вселенной. Поехал на дачу, развёл костер, стал снимать искры. Вот и кадр с "большим взрывом".

Уже зимой удалось подснять снегопад в контровом свете солнца прямо из окна городской квартиры - вот и подложка под начальные титры.

Для создания музыки устроил конкурс среди композиторов. Среди референсов - "Космическая одиссея 2001", "Койянискааци", "Пепел и снег". С тестовым заданием лучше всего справилась Настя Феоктистова из Петербурга. Это был её первый опыт работы над саундтреком, несколько раз ей пришлось из-за моих капризов всё переписывать с нуля. Но в итоге музыка не перетягивает внимание на себя и хорошо подчёркивает материал, звучит профессионально. Фильм стал восприниматься прям серьёзно и цельно.

Цветокоррекцию почти не делал, ибо битрейт съёмки оставляет желать лучшего. Но я не фанат качества, всё равно 99% зрителей смотрят с телефонов. Для меня крутость кадра определяется содержанием.

Напутствие коллегам-одиночкам: наше преимущество - в неограниченном времени и свободе импровизации. Это роскошь, недоступная продакшнам! Цените её!

Там, где у профессионала сжатая смена и рамки сценария, у нас - поле для творчества. Главное найти то, что вас будет удивлять, и делиться этим удивлением с другими. Не надо ставить целью своими работами демонстрировать навыки.

Навыками сейчас никого не удивишь и не переплюнешь! Транслируйте свой вкус! Если у вас есть вкус, но нет навыков - вы запорете хорошую идею. Но если у вас есть навыки, но нет вкуса - вы хорошо снимете хрень. (Для коммерции, правда, важнее последнее, но я - за творчество))

Через некоторое время в инстаграме bulovein буду выкладывать видео-бэкстейджи: как тот или иной эпичный кадр выглядит до или после склейки. Также готов ответить на любые вопросы по съёмке.

Когда мечтал снимать Animal Planet , а не вот это вот всё ..

Камера телевизионного оператора на летних Олимпийских играх в Берлине, 1936

Что то вспомнилось из прошлого, лет пять назад написал этот текст и закинул корам... Бурлило долгонько )))

Неужели у них у всех разные частоты на радиомикрофонах? ))))

Когда хочешь удивить клиентов большим кейсом для техники, но спустил все на тушку...

Вот как ставят свет на интервью NBC c президентом. А что за камера?

Ребусы подвезли! Товарищи операторы, попробуйте угадать, как и на что это снято.

(Снимал в одиночестве карантинным летом 2020-го, всё на натуре, свет естественный, графики нет).

Как вам такой новостной ракурс? Это новые региональные фишки?